Logic Pro : Alchemy ざっくりガイド

Logic Pro : Alchemy ざっくりガイド

Alchemyを旧Camel AudioのAlchemyとの比較中心にざっと紹介しましたが、もう少しだけ踏み込んでみます。

BROWSE画面

下記は４月以降に追加されたパッチ（/Library/Application Support/Logic/Patches/Instrument）で、おそらくAlchemyを使用したパッチだと思います。Rhythmicというフォルダも新たに追加された模様。

Alchemy自身の中で音色を選択する方法について。

音色を選ぶプルダウン、リストが複数箇所にありますが、上部ド中央のリストから選択するのが便利です。
目的がある程度はっきりした上で音色を探すなら、BROWSE画面を用いて探すのが便利です。

Logicのアップデート直後などは、ウィンドウ内のFileメニューからRefreshを選んで音色ライブラリーの整合性を取ります。FileメニューのClearは、パラメーターをリセットした状態から音色を作れます（180202追記：Logic Pro X 10.4以降、ClearはInitializeに変更されています）。

User TagsやCommentでは、日本語やé, Œなどの特殊文字を使っても表示されないので注意（右下のUser Tagsのクリックには表示されます）。

旧Alchemy音色は属性列選択時に表示されるプルダウンからLegacy Contentを選択すると表示されます。*.acpのファイルを直接ロードするのも可。プロジェクトで旧Alchemyを使用していたものはプラグインを新Alchemyにそのまま置き換えると旧Alchemy音色の設定のまま新Alchemyで読み込めます（この手法は他のプラグインでもできる場合があります）。ただし旧Alchemyと新Alchemyでは若干音が変わることがあります。

QualityはおそらくCPUの負荷調整用で、Draft, Good, Great, Ultraの４つから選べます。が、違いがよくわかりません。Bounce In Placeやオフラインバウンス時に自動でUltraまで上がると有り難いですね。
←補足情報いただきました、ありがとうございます！

@makou0629 初めまして、いつもブログを興味深く楽しく拝読しております。Alchemyのクオリティパラメータですが、アナログ波形のnumを増やした時やノイズジェネレータで、good以上はステレオに、draftならモノラルになってるようです。

— モイン (@moin2m) September 20, 2015

また、どうもこれしか資料が引っ掛からないんですが（Optimize Alchemy for improved performance – Apple サポート）、ユーザーの方はそこまで気にするなっていう感じなのかなと思います。基本はデフォのGreatで使ってCPU Overloadメッセージが表示されるならQualityを下げなさいってことっぽいです。

Alchemy offers a Quality setting that allows you balance the sound quality for the processor requirements needed to play the sound.

If you see “CPU overload” messages in Logic, try reducing the Quality setting to Good while you’re working. Even at this setting, Alchemy produces high quality sound. When you’re ready to bounce your mix, set the Quality back to Great (or Ultra) and perform an offline bounce.

Optimize Alchemy for improved performance – Apple サポート

SIMPLE画面

音色操作にあたる「PERFORM（演奏コントロール）」のみを画面に表示。
１つの音色につき８つのコントローラー（中央ノブ）、２つのXYパッド、４つのエンベロープパラメーターをもともと自在に設定でき（後述）、気に入った設定値があればそれをSnapshotとして記憶させておけます。最大８つのSnapshotが左端のパッドに保存でき、クリックで当該のSnapshotを呼び出し、あるいはクリック+ドラッグで中間的な値で音色を鳴らすことができます。
おそらく全てのプリセット音色に、各８つのバリエーションたるSnapshotが保存されているので、実際には膨大な種類の音色が備わっていると考えられます。従って、当面は音色自作よりも音色呼び出しやSnapshotの呼び出し、つまりSIMPLE画面だけで機能的に充分だろうと思われます。

少しわかりにくいのが左下部にある項目。歯車アイコンの中の項目だと、「Randomize」や「Copy 1 to All」は見た目に変化が起きないものの、内部的に設定値がコピーされたりしています。
「Octave」は、ここで指定した音域をパッドの切り替えスイッチとして使用する、という設定。ハモンドオルガンのプリセットキーみたいなもんです。「Rate」はこの関連で、パッドの切り替えをどの程度の期間継続するか（だと思う；マニュアルに記されていないので、エンベロープとの関連性がイマイチつかめない）。WheelはMIDIキーボードのモジュレーションホイールあるいはMIDI Control Change #1のModulationで何を操作するか。Snap VolはそのSnapshotの音量。

先に記したように、「PERFORM（演奏コントロール）」はLogicのSmart Controlによっても操作できます。
ただしLogicで他のパッチを使用する場合もそうなんですが、MIDIをリアルタイムレコーディングする際にオートメーションのモードがTouch, Latch, Writeのとき操作記録はオートメーション情報として記録され、オートメーションのモードがReadのときはリージョン内にMIDI情報として記録されます。

ADVANCED画面

OSCILATOR部

ここからは濃い機能の話。
具体的なとこはマニュアルにかなりしっかり書かれていますが、Alchemyの各機能の配置は少々とっつきにくいので、信号の流れを図にしちゃいます。

A-Dまで４つのオシレーター個々のソースはADDITIVE, SPECTRUM, GRANULAR, SAMPLER, VAという５つを複合的に用いることができ、その信号はMORPHやFILTER、ARPEGGIATOR, EFFECTOR等の補助機能を通じて出力される、こういう仕組みになってます（PITCH, FORMANTはADDITIVEやSPECTRUMを補う機能）。

個々の合成方式の前にまず、A-Dのソース選択メニューつまりデフォルトだとSawと記されている箇所をクリックすることで現れる「Import Audio（読み込みブラウザ）」の機能、図中では右下にある画面について書いておきます。ここでは既定のディレクトリに格納されているオーディオファイルや、exsの音色プログラムを読み込めます。DROPZONEの活用もOK。
オーディオファイルを読み込む際にはADDITIVE, SPECTRUM, GRANULAR, SAMPLERのいずれかの分析方法を選択する必要があります。

ADDITIVE

加算合成の方式で、あるいはIMPORT AUDIOで読み込まれる音が倍音に分解されて登録されます（読み込む際に高次の倍音やノイズ成分をSPECTRUMに担わせることでより忠実な再現が可能になる）。
Num OscはMAXいくつまで倍音を使うかのパラメーター。HarmonicやPulse/Sawは倍音分布に手を加えるもので、基音の強弱、偶数/奇数倍音のバランスを操作できます。

オシレーター部のEditボタンで詳細な編集画面に入れば各倍音のパンやピッチを細かく調整できます。編集機能は、洗練されてるとは少々言い難い。

SPECTRUM

IMPORT AUDIOで読み込まれる音を周波数分布として分析再合成するもの。
PITCHやFORMANTを併用して、元のサウンドの質感を調整できます。PITCHはいわゆるAuto-tuneのようなもので、揺らぎのある歌声や演奏フレーズのピッチを整えられます。

Editボタンで詳細な編集画面（Spectral）に入ればシンプルなツールで手を加えられます。こちらも編集機能が洗練されてるとは言い難い。

GRANULAR

IMPORT AUDIOで読み込まれる音をグラニュラー加工するもの、つまり細かい断片に分けて敷き詰め直して再生する方式。タイムコンプ/ストレッチ（エクスパンド）させたり、ランダムに鳴らしたり、ドローン化させたりパンを分散させたり、あるいはギラギラし過ぎたソースサウンドに滑らかさや粗さを加えたり、用途はいろいろ。

個々のGrainの形状はこの辺（アーカイブ）見るとよいかと。

SAMPLER

いわゆるサンプラー。
ここでのパラメータは１つのみですが、Editで編集画面に入ってマルチサンプルを使用することができますし、exs音色ファイルを読み込んで調整することもできます。
ただしCC#1のModulation値でGroupが切り替わるような音色は１つのGroupしか読み込まれない模様。またオーディオデータのクロスフェードマーカーは、画面を超拡大したときに表示位置がおかしくなるようです。

VA

計算波形や、ヴィンテージシンセの波形その他が格納されています。最近の音楽のサウンドと比べると若干物足りない感あると思いますが、バリエーションはそこそこ豊富です。Logicの純正ソフトシンセでは出しにくかったSuper Sawも一気に作りやすくなりました。

他の合成方式にも類似したパラメータが見えますが、NumはいわゆるUnison、Phaseは開始位相の固定もしくはランダム化、Syncは文字通りSync。Symは波形の対称性（Symmetry）を調整するもので大雑把にはMassiveやSerumのBendパラメーターに近く、矩形波選択時のみPWM（Pulse Width Modulation）として機能します。

MORPH

Morph XYとMorph Linはソースサウンドや各項目の値がリンクするようになります（プラグイン用のUndo機能はいつになったら搭載されるのか…Compareじゃ不足かと）。またデフォルトでは”All”つまり全項目が連動する形でモーフされますが、”Elements”のモードによってVA, Spectral, Pitch, Formant, Envelopeを個別にコントロールすることも可能。
わかりにくいのが”Fixed Pitch”のスイッチで、マニュアルを見てもピンと来ません。これは、ソースがPCM（Sample）のときに、そのSampleに記録されているルートノートを参照するかどうかです。ソースにEXSのマルチサンプル音色を読み込むとわかりやすいと思います（分析に多少時間かかりますが）。Fixed PitchをオフにできるSampleをソースに読み込んだほうがMORPH機能を有効に活かせる、というのがマニュアルの言わんとするところと思われます。

MORPHはA-Dのソースのバランスを調節できる機能で、４つのソースのミックス度合いをXY軸で調整できるXFade XY、各点間で調整できるXFade Lin、４つのソースのパラメーターをXY軸で調整できるMorph XY、各点間で調整できるMorph Linの４種類を利用できます。

FILTER部

ソース部とマスター部のフィルターの違いは要するにシグナルフローのどこにいるかの違いのみで、個人的には残念なのだけどオシレーター単体にかかるかどうか（つまりポリ）ではない模様。ただ、これだけ多重にかけられるのは稀有です。ソース部とマスター部、それとエフェクター部のいずれにおいても図に示した多種のフィルターを使用可能（参考までにTone 2 Electra 2とXfer Records Serum、fxpansion Strobe2のフィルター種類も載せときました）。フィルターと捉えていいのかわからないものまで入ってる辺りも最近の風潮ですね。Serumのフィルターの強烈さから比べると多種、多重とはいえAlchemyのフィルターは少々聴き劣りするかも。あとBit ReductionがあるならSample Rate Reductionもあるべきかと。

Res, Driveを振り切らせた状態でひとまず４種類のフィルターの反応を見たもの載せておきます。

ソース部のF1/F2およびFILTER部のPar/Ser、FXMainセンドについては説明不要かとも思いますが軽く触れておくと、FILTER部上段がF1、下段がF2で、F1/F2とはそれぞれへの送り率を決めるもの。Par/SerはF1とF2の配置を並列と直列の比率を決めるもの（ソース内のフィルターは直列、並列の２択のみ、かつSerとParの順序が逆なので注意；NIのFM8にも並列と直列の比率を設定する部分がありますね）、FXMainセンド部分はFX A, B, C, D, Mainのいずれかへのセンド値を設定できます。

MODULATION部

ノブを右クリックすることでMODULATIONソースとしてのアサインを行うことができます。MODULATION以外に、Velocity、Keyfollow等はもちろん、Performノブへのアサインも可能です。少し独特ですが、LFO、EG、Sequencerのパターンの追加もここで行います（MODULATION部の中では追加できなくなったようで）。

LFOは従来通り。Bipolarは二極性、Unipolarは単極性を示します。手っ取り早くいうとLFOを切ったときにLFOの振幅の中央の値に収まるものがBipolar（ビブラートが典型的）、LFOの振幅の最大値でおさまるものがUnipolar（トレモロがわかりやすいか）ってわけです。もっとも一般にはギターだとPositive方向主体のビブラート、金管や木管だとNegative方向主体のビブラートになるのでUnipolar気味になりますが。

AHDSRはいわゆるEG。コントロールしやすくするならAttack, Decay, Sustain, ReleaseのノブをそれぞれPerformのMAttack, MDecay, MSustain, MReleaseにアサインしとくとよいです。ただし、デフォでAHDSRはマスターボリュームのノブに設定されているため、例えばオシレーターAにVAの減衰音を設定しオシレーターBにVAの持続音を設定するといった、ハードウェア音源ならベタな音色作りも若干工夫が必要になります。

MSEGはマルチ・セグメント・エンベロープ・ジェネレーターで、NI Absynthで音作りしたことがあるならすぐわかると思います。ダブステのベースみたいなことをしたければこれを使います。パターンループはエンベロープ表示上部の小さな三角印をドラッグして設定。

SEQUENCER、これはフレーズを作るためってより、パターンに沿ったMODULATIONをオシレーターに与えるためのものと考えたほうがよさそうです。つまりLFOとアルペジエイターの中間。左下部でValueとLength, Swingの３つの表示を切り替えます。レガート（(-)ってマーク）をONにしない限り、各セグメントの合間で必ずデフォ値に戻ります。何やら面倒そうですが、この機能のAttack, Releaseはなかなか他じゃ出せない効果を生み出してくれるので気が向いたらいじってみるとよさそうです。

MODMAPはLogic Pro XのParameter Mappingと同じ機能に当たります。

EFFECTS部

５段以上のエフェクトスロットがA〜Dの系統とMainとでそれぞれ使えるようになり、順序のリオーダーが可能になり、同一エフェクトの多重選択が可能になったのが大きな改善点。
Band Rejectがわかりにくいのですが、エフェクターの経路にBand Passが２つ以上配置されている場合に使え、完全ドライ音とのMIX度合いをコントロールできるようになります。なのでDry/Wetバランスをコントロールできないエフェクトと（ダミーの）Band Passを２つ以上使えばDry/Wetのコントロールができることになります（Logic本体にいつこの機能がつくのか…）。
もう１つピンと来づらいのがDelayで、これはInitial Panを「左右の入力信号のバランスを取るもの」と考えたらわかりやすいかと思います。またCutoffはマニュアルには「AまたはB」と記されていますが、どうもフィードバックの中で直列（Serial）接続されているように聞こえます（なのでResも強烈に発振する）。Monoは入力信号のモノラル化。

None
Acoustic Reverb	パラメータの多いアルゴリズミックリバーブ
Classic Reverb	パラメータの少ない簡易型アルゴリズミックリバーブ
Delay
Mod FX
Distortion	入力レベルでコントロールするといい感じ
Three Band EQ
Bandpass Filter
Band Reject	エフェクターで２つ以上のBandpass Filterを使用したときに使えるようになる
Multimode Filter	FILTERで使えるものと同じ
Bass Enhancer	SubBassの効果
Phat Compressor	どちらかというと音量上げ機
Amp	アンプシミュではなく音量上げ機
Pan
Phaser	SpreadはLFO波形が少し歪む程度。PolesはMax32。
Convolution Reverb	IR sourceはSpace Designerで使うものを見にいく
Vintage Compressor
Waveshaper	線上クリックでポイント追加。線上をドラッグでカーブをコントロール。

ARPEGGIATOR部

MODULATIONのSEQUENCERとの違いは、ぶっちゃけ経路の最後に位置するということ。つまり最終的な出音をフレージングするものと考えるのがラクかと。なので基本的な使い方はSEQUENCERと同じ。

機能性の高い部分でいうとSplitの設定がユニークで、これはSplitされた値より高いノートをアルペジエイターに含めないという設定。

エディット画面の選択肢にあるArp Mod 1と2は、マニュアルではPoly Mod 1/2の名前で解説されていて（こういうの直さないのはマニュアルとしてどうなのか）、ここで設定したシーケンスをMODULATIONソースに使用するためのもの。

系統

もしかしたら本来最初に説明すべきだったかもしれない、新Alchemyの有用な機能、系統分け。
旧Alchemyでレイヤーっぽいサウンドを作りにくかった難所がたとえばポリ数やADSR（EG）の切り分け、エフェクトの部分で、これらは共用されていたため”音としてのまとまり”が出るわりに”手慰み感”から逃れられませんでした。
SOURCES部、FILTER部で出力先を分け、VOICES部やEFFECTS部、ARPEGGIATOR部で出力音を別々に制御することができるようになったので、かなり複雑なサウンド作りができるようになったと考えられます。

Logic Pro X 10.3.2におけるAlchemyの更新点

日本語でのリリースノートページが7/25現在に至っても更新されていないので、英語ページを紹介しておく。
あと英語版のLogic Pro X音源のマニュアル（iBook）も。

• Logic Pro X 10.3 release notes – Apple Support
• Logic Pro X Instruments by Apple Inc. on iBooks

ひとまずAlchemy部分のみ転載しつつフォローしておく。機能追加だけでなくバグフィックスも含む。

Alchemy

• Alchemy adds five new Additive effects: Saw+Noise, Noise, Comb, EQ, Filter, Strum, Ripples plus additional controls for Pulse/Saw.
• Alchemy adds 12 new synthesized formant filter shapes.
  ※これはFilterとしてのFormantではなく、Audioソースを選択したときの再合成用の「FORMANT」の「SYNTHESIZED」の項目。
• Alchemy now automatically time aligns sources when morphing.
  ※これは機能がよくわからない。
• Alchemy now offers a Tune control in the Noise section.
• Alchemy’s modulators now have a new On trigger mode, which allows Effects parameters to be re-triggered on all new MIDI notes.
  ※同じ音程のノートでないとリトリガーしないバグがあったんだろうか（未確認）。
• There are new options in Alchemy’s Note Properties menu, Stepped4, Stepped8 and Stepped16. These options function like the Flip Flop property, but also produce a modulation signal that cycles through equally spaced values between successive notes.
  ※Flip Flop（交互）の亜流でノートオンのたびに４，８，16段階で値が変わるNote Property。
• There is now a setting in the Key Trigger menu in Alchemy’s arpeggiator Cycle Reset, that insures the pattern always starts at the first note at step 1 of the sequencer.
• The Browser in Alchemy now includes Newer Than and Older Than column options to constrain the preset list based on the installation date of the content.
• The default rate for a new instance of the Arpeggiator in Alchemy is now 1/16.
• The maximum number of partials in Alchemy’s Great quality mode has been raised from 128 to 256.
  ※ここに来てようやくAlchemyの右上にあるQualityの説明が出てきたような気がするが、ADDITIVEモードのパーシャル（日本語マニュアルだと「部分音」に当たるのではないかと。
• Alchemy adds 21 new Arpeggiator presets.
• Alchemy’s Additive Effects knobs for Pulse/Saw – Sync, Shift – Pitch and Magnet – Pitch now show semitones when being edited.
• Effects in Alchemy’s Effects Rack are now sorted into categories.
• Copy/pasted modulations now include the full routings assigned to all associated depth knobs.
• Alchemy’s Keyswitching now defaults to KEYSW1 instead of SNAP1.
• Alchemy’s Zone Editor now handles the display of large numbers of Warp Markers by only showing every 10th markers when there are more than 30 markers to be displayed.
  ※30個以上のワープマーカー（≒トランジェント）があった際に、10個ごとに目印がつく。
• The Alchemy interface now responds instantly to mouse input on wide color P3 displays.
  ※以下、動作の最適化やバグフィックスに関する項目なので説明は割愛。
• Alchemy uses up to 40% less memory than previous versions.
• Apple Loops imported into Alchemy now remain reliably in sync.
• When changing from Arpeggiator Snapshot to non Arpeggiator Snapshot and back, the Arpeggiator now is switched back on.
• The sound quality of Spectral Stretch has been improved at low speeds.
• Auto Gain is now set to Off by default in Alchemy’s Morph XY/Lin mode.
• It is now possible to modulate Alchemy’s Keyswitch knob with Arp Mod.
• The last step in the Alchemy Argeggiator/Step Sequencer is no longer unexpectedly tied when a MIDI file is imported.
• In Spectral mode, adjusting the Simplify control in the Cloud Spectral effect no longer cancels the effect.
• Random note property modulators assigned to Keyswitch knobs mapped to samples in Alchemy now properly randomize the keyswitches.
• Setting a Comb Filter’s feedback value to 99% or higher in Alchemy’s Delay effect no longer can lead to uncontrolled feedback.
• FM Keyfollow now scales properly when two notes are played in a patch with the Voice Count set to 1.
• When importing EXS instruments, Alchemy now merges EXS groups that are mapped to the same keyswitch or articulation.
• The browser in Alchemy now retains user choices for column selections when switching from one preset to another.
• The Waveshaper Bipolar button in Alchemy’s Effects Rack again functions as expected.